任素汐極限挑戰(zhàn)“奇途”,只身闖入無人區(qū),從海報到預(yù)告都透著濃濃的蕭瑟氣質(zhì),《荒原》則憑借“一個人撐起一場冒險”的獨行氣質(zhì),成為周末院線的“冷門”焦點。
【資料圖】
觀眾不禁要問,這部“拓荒之作”有沒有爆款潛力呢?
一個人,一部電影
如果沒有父親走失無人區(qū)的不幸遭遇,叢林的人生也許會大不一樣。
她可能已經(jīng)成為知名攝影師,過著經(jīng)濟優(yōu)渥的日子,哪怕因為父母離婚不能常常見到爸爸,至少他們還能相約騎行,感受幸福的父女時光。
可是現(xiàn)在,“無業(yè)游民”叢林只能拖著不太情愿的哥哥叢來,第N次進入無人區(qū)尋找父親的蹤跡,或者說骸骨。
于她而言,這是一種信念,也是一種執(zhí)念。
雖然多次想勸妹妹放棄,但為了保證安全,馬上要結(jié)婚的叢來還是會請假陪叢林深入無人區(qū),哪怕他早已清楚地知道這一切大概率都是無用功。
這一次,他們準(zhǔn)備充足,但卻沒預(yù)料到天災(zāi)——沙塵暴。
“林林,你在哪兒?”
循著對講機里的聲音,叢林找到了哥哥,所幸二人并未被徹底吹散,可看到樹枝穿入?yún)瞾砀共康臅r候,叢林還是慌了。
面對補給和車輛都被沙子掩埋的境況,身為外科副教授的叢來最先冷靜下來,他讓叢林徒步走出無人區(qū)找人幫忙。
沒有過多的掙扎,在“活命要緊”的驅(qū)使下,叢來一個人踏上了尋找救援的道路,這也是《荒原》“一個人冒險”的開端。
在女主角獨自行走的過程中,幾乎沒有幾句臺詞,更別提什么對白,唯一記錄時間的只有角色因為脫水、負傷而產(chǎn)生的身體變化,換言之,《荒原》的大部分時長都是靠演員任素汐撐起來的。
一個徒步經(jīng)驗豐富的女人,帶著兩個人的求生信念走出無人區(qū),在人與人的交流缺席時,任素汐用堅毅的眼神、真實的演技完成了一場人和大自然的對話,她也成了荒蠻與城市的調(diào)解員,完成了打破自我與重塑靈魂的全過程。
當(dāng)寓言照進現(xiàn)實,《荒原》似乎也在告訴更多的人,堅持其實就是每個人自帶的求生本能。
一條路,一走到底
沙塵暴、酷熱、大火、缺水、負傷,種種意外如“彩蛋”般在《荒原》中爆發(fā),無論對于叢林還是創(chuàng)作團隊,這條路都不好走。
最先來到觀眾眼前的,必然是叢林作為女性角色的生命力。
雖然開篇描繪的是兄妹二人因為原生家庭而產(chǎn)生的矛盾,可叢林知道哥哥始終關(guān)心自己,尤其是在生死面前,叢林最大的責(zé)任就是——不要在同一個地方又失去一位至親。
于是,在極度缺水的情況下,她要獨自在無人區(qū)行走四天。
只是她沒想到,頻頻發(fā)生的意外讓四天被數(shù)度延長,而這條路真正消耗的是她活下去的意志力,叢林的身體狀況和情感體驗就成了劇情中最重要的拋物線,記錄著絕望與希望的每個瞬間。
片中最震撼的一幕,不是突然著火的臨時補給站,不是叢林用植物蒸發(fā)水蒸氣來解渴,也不是她被逼無奈喝尿,而是當(dāng)她彈盡糧絕的時候,毫不猶豫地吃掉了爬到手上的一只螞蟻。
也許為了活下去,人類社會的同情、尊嚴與道德束縛,都可以被拋棄,而導(dǎo)演兼編劇左志國毫不避諱地呈現(xiàn)了這些細節(jié),要知道,在極度惡劣的自然環(huán)境里拍攝獨角戲,對制作團隊而言也是一條滿布荊棘的路。
60度高溫與持續(xù)暴曬的拍攝現(xiàn)場,顯然并不惹人喜愛。
這種“看天吃飯”的挑戰(zhàn)遠非常人能夠承受,任素汐甚至經(jīng)常走著走著就倒在沙地中、體力透支、心率狂飆,燙人的石頭和崎嶇的地形,每一項都對團隊的艱苦考驗。
幸運的是,眾人戲內(nèi)艱苦、戲外樂觀,頻頻與沙塵暴對抗的劇組將自己稱為“追風(fēng)的人”,與任素汐搭戲的李晨甚至笑稱,這特效有錢都買不來。
也正是這份從角色流淌到演員的樂觀,讓叢林一條路走到底,也讓《荒原》堅定地走到觀眾面前。
一部片,不止一種解讀
在《荒原》預(yù)售階段,演員表中的李晨受到了一定的質(zhì)疑,但必須承認這個戲份不多的角色是叢林活下去的動力,也是她一次次在對講機中的幻聽,支撐起了整個故事的精神力。
就像對演員與角色身份的多重解讀一樣,導(dǎo)演左志國對《荒原》也有不同的解釋,在叢林第一次進入瀕死體驗后,他傾向于后半程故事都是電影贈予主角的美好想象,而那個堅持求生的女人其實已經(jīng)死了。
不過,更多的觀眾還是將《荒原》理解為一個生命堅強不屈、突破重圍、找到希望的美滿結(jié)局,救援隊發(fā)出照明彈的那一刻,就已經(jīng)照亮了通向求生之門的最后幾百米。
當(dāng)然,當(dāng)回溯劇情時,也有觀眾吐槽“一切都是叢林作死”,可如果這趟旅程本身就是一場救贖呢?
任素汐能夠讓叢林這個角色立起來,是因為她不僅賦予了角色戰(zhàn)勝自然的精神力,還不著痕跡地刻畫了原生家庭帶來的擰巴與偏執(zhí),但凡可以更開放包容地看待叢林,就能挖掘到更豐富的闡釋角度。
必須承認,《荒原》用近乎獨角戲的形式拉高了觀影門檻,而在國產(chǎn)電影中的小眾題材嘗試也并沒有突破冒險類作品的創(chuàng)作瓶頸,這不是一個完美的故事,卻仍舊憑借保持張力的創(chuàng)作和令人信服的演技呈現(xiàn)了一部扎扎實實的作品。
因此,即便《荒原》只是剛剛開啟華語女性冒險片的新嘗試,它仍舊存在點對點的目標(biāo)受眾,服務(wù)于那些樂于探索世界邊際的冒險家,也同樣指向在人生之路上踽踽獨行的開拓者,他們從不懼怕現(xiàn)實的寸草不生,只是擔(dān)心這一生無處播撒陽光與希望。
這里是《荒原》,但生命可以讓它變回春天。
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