上映10天將近20億票房,由陳思誠監(jiān)制、成本經(jīng)過溢價也會在2億之內(nèi)的《消失的她》,毫無疑問已經(jīng)成為了今年電影市場上投資回報最高的電影。
【資料圖】
按照票務(wù)平臺預(yù)測,這部電影最終票房能達到34億,考慮到直到下周《消失的她》才會有競爭對手,其最終成績有可能不止于此。對于一部非大IP、沒有炫目視效的懸疑片來說,這個成績出人意料,但是細想又在情理之中。
網(wǎng)絡(luò)上的熱度與女性觀眾的消費力,共同促成了它的爆火——電影在新媒體上的發(fā)酵,熱度猶如當年《前任3》;而從受眾來看,《消失的她》的觀眾性別分布堪比女版《戰(zhàn)狼2》。
截至7月1日中午,《消失的她》累計有1436個話題,登陸微博、抖音、快手等平臺的熱度榜,其中131次登頂,是同期最熱門的電影。
微博算是此次電影宣發(fā)的主陣地,相關(guān)話題合計登上微博熱搜榜、上升榜和出圈榜千次。
其中就包括#男子消失的她映后影院求婚#、#看完消失的她 女孩一定要牢記#?,這些極容易引發(fā)女性觀眾討論的話題,#閨蜜看完消失的她分手了# 這一話題更是登上過微博出圈榜榜首,是電影上映期間,發(fā)酵度、破圈度最高的話題之一。
在抖音端,也有近200個話題登上過各熱度榜,除了和明星個人相關(guān)的話題外,#中國婦女報評消失的她#、“消失的她散場后情侶狀態(tài)”、#消失的她友情是真的#、#消失的她好適合伴侶去看#等,也都曾登陸過熱度榜前列??紤]到抖音為該片的出品方之一,這些話題的發(fā)酵應(yīng)該離不開后者在平臺上的助力。
新媒體的傳播成功帶動了電影的破圈。就圈內(nèi)師老師的觀察來看,我身邊積極討論、分享這部電影的,更多都是女性,連很多平時不太愛看電影的女生,都會發(fā)朋友圈組局一起看。
從燈塔專業(yè)版提供的用戶畫像來看,女性觀眾的占比居然接近了8成之多,遠遠高于陳思誠此前導(dǎo)演、監(jiān)制的其他電影,這一比例比著名直男電影《戰(zhàn)狼2》的男性占比還要多。
這種女性觀眾占比一邊倒的情況,歷史上并非沒有出現(xiàn)過,比如今年春節(jié)檔的《無名》,女性觀眾占比還要夸張,高達83%。但這主要是因為在同檔期競爭太過于激烈,《無名》吃下的路人盤不多,王一博的粉絲成為了貢獻票房的主力。雖然《消失的她》也有流量男星朱一龍,但光靠粉絲,顯然不可能賣到30億+。
在新媒體上營銷投放是當下電影宣傳的常規(guī)套路,但是能引起廣泛傳播的并不多。《消失的她》能火,恰好因為她擊中了當下社會女性的集體焦慮。
雖然說在豆瓣上,不乏“陳思誠思維太直男”、“男導(dǎo)演根本拍不好girl help girl”這一類的評價,電影的評分也在一路下滑,但相比于文青的批判,顯然微博、抖音才更能代表電影的路人基本盤。
打開這倆平臺,非朱一龍粉絲對于電影的評價出奇的一致——看了恐婚、每天看一遍消滅戀愛腦、婚戀只會讓人不幸。抖音上甚至出現(xiàn)了大量同題擺拍內(nèi)容:情侶看完電影,男生想去牽女生的手,后者卻躲得遠遠的。
由此不難看出,《消失的她》這一次踩中的,正是中國女性的婚戀焦慮。
共青團此前的一個課題顯示,中國Z世代的結(jié)婚意愿正呈現(xiàn)下降趨勢,在影響結(jié)婚意愿的原因中,有3成青年選擇“不相信婚姻”,而在這類青年里,女性占比高達7成。換句話說,中國年輕女性的恐婚成都要遠遠高于男性。在這個大背景下,看完電影之后對于渣男的痛斥就成了很多人情緒宣泄的出口,從而在社交媒體上形成了口碑擴散。
根據(jù)傳播學(xué)的觀點,人際傳播的效果常常要好于大眾傳播,而人際關(guān)系則決定了人際傳播的效果。簡單來說,比起權(quán)威媒體的安利,與你關(guān)系更好的閨蜜的偏好會更大程度上左右你對一件事物的看法。這就是為什么《消失的她》票房能逆跌,顯然是熟人口碑的發(fā)酵,撬動了更多的增量人群。
這個結(jié)果,毫無疑問是陳思誠在對市場、用戶需求充分了解的基礎(chǔ)上,做的定點打擊。
《消失的她》翻拍自前蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》,原片男主是個外貌并不突出的男性。然而,中國版不僅從片名就開始調(diào)整、視角聚焦女性,演員上也選擇了頗得女性喜愛的朱一龍和倪妮,盡管本片的導(dǎo)演劉翔在采訪中表示,渣男并不是電影的側(cè)重點,沒有打算從兩性對立這類角度來解讀該片,但師老師認為,影片應(yīng)該早在策劃階段,就已經(jīng)圈定好要主打女性觀眾、在女性中創(chuàng)造話題了。
(前蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》海報)
更何況,用話題帶動電影出圈這套玩法,陳思誠早已輕車熟路了。
此前由他監(jiān)制的《誤殺》系列,盡管被歸類為犯罪懸疑類影片,但上映之后真正引發(fā)熱議的,并非是燒腦、反轉(zhuǎn)這類標簽,而是親情、父母奉獻這類更容易打動中國觀眾的主題。這也是為何,《誤殺2》在豆瓣評分不及格的情況下依然能夠大賣10億+。
不同的是,之前所有打著陳思誠標簽的電影,視角都聚焦在了男性身上,他對女性的塑造,一直頗為引人詬病——《唐人街探案》網(wǎng)劇里由張鈞甯扮演的 Ivy,算是為數(shù)不多令人深刻的女性角色了。因此這一次主動打女性話題,或許也可以視作是陳思誠在有意拓寬受眾圈層,為之后的內(nèi)容布局進行鋪墊。
(《唐人街探案》網(wǎng)劇中張鈞甯扮演Ivy)
雖說這種套路化甚至帶一些臉譜化的人物塑造,以及過于“標準”的內(nèi)容講述模式,在影迷中間存在一定的爭議,但不可否認,就純市場角度而言,調(diào)動特定人群的情緒,是最合適非頭部大片的打法,這類影片也是在春節(jié)檔和國慶檔外,最能引發(fā)市場觀影熱情的一類內(nèi)容,它無需為觀眾提供一部完美的作品,只需要在茶余飯后,能讓人有個嘮嗑的話題,就足夠把票房市場給炒熱了。
現(xiàn)階段,除了陳思誠,《保你平安》的導(dǎo)演大鵬、《人生路不熟》的導(dǎo)演叫獸易小星等,也都在試驗類似的創(chuàng)作模式。在好萊塢大片式微、資本對影視圈熱情下降的這個檔口,這一類可以快速復(fù)制的中體量電影在某種程度上,或許取代了產(chǎn)量并不穩(wěn)定的大片,成為支撐全年票房的中堅力量。
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